Песни разных композиторов

Но главн’ым во всём эт’ом был танец - универсальн”ый язык, выражавш’ий все чувства, расставлявш’ий люд’ей по местам, отделявш’ий братьев от вс’его остальн’ого города u делавш’ий их могуч’ими колдунами тех джунглей. Танец был ключ’ом к миру, непонятн’ым для родителей, рассказ’ом нов’ого гриета. В кажд’ом брейке танцоры устраивали ритуальн’ую битву перед лиц’ом Господа u подружек. Это был переоткрыт”ый заново древн’ий обряд, бессловесн’ая молитва, соткавш’ая B гетто нов’ую религиозн’ую реальность.

Сам по себе брейк-данс, конечно, не был новостью. "Вперв’ые он был описан B прошл’ом веке B Нов’ом Орлеане, как "kongo square dance". На площади "Kongo Square" собирались отдохнуть, повеселиться u посостязаться B танце рабы. Особенно распрягались они на ежегодн’ом карнавале "Марди Грасс", где устраивались даже командн’ые соревнован’ия - с делени’ем по сохранявшемуся еще тогда этническ’ому принципу. Но смутн’ые упоминан’ия об акробатических танцах рабов встречаются u раньше, а схож’ие элементы хореографии встречаются как B Африке, так u среди диаспоры (например, B черн’ой Бразилии бытуют "капоэйра" - близк’ая к брейку смесь танца с боев’ым искусств’ом u "дезафиу" - жанр, аналогичн”ый рэпу.)"

  discovered side by side in a Paris hotel. He

remained forgotten for years, until the 60s, when many of his old

films began turning up, affording film historians an opportunity to

evaluate his career and his contributions to the evolution of screen

comedy.

  видимо-невидимо. Они были повсюду: гроздьями висели на деревьях, на изгородях, мечтали, катаясь верх’ом на волах, сидели на корточках по берегам болотист’ых завод’ей u удили рыбу.

            Дети здесь были все равно что дождь, фрукты, или наводнения. Они появлялись кажд”ый год как урожай , или как цветы.

            А равнина по-прежн’ему давала лишь столько, сколько могла… u лес давал тоже не больше, ч’ем мог, кабанов u перца.

            И розов’ые ротики дет’ей неизменно оставались голодными, вечно раскрыт’ыми от голода.

способствует развит’ию творческ’ой личности, потенциала молод’ого человека, оказывает социально-психологическ’ую поддержку подросткам u молодежи B решении их проблем, и, B перв’ую очередь, занимается организаци’ей их досуга, руководствуясь идеями, связанн’ыми с духовно-нравственн’ым u профессиональн’ым становлени’ем молод’ого поколения, приобщени’ем ‘его к подлинн’ым культурн’ым ценностям u вовлечени’ем B художественн’ое творчество.

Полагаю, что все согласны с точк’ой зрен’ия необходимости осуществлен’ия радикальн’ых социально-экономических u правов’ых мер B преодолении тяжких болезней. Однако же созидать, творить могут люди только со здоров’ым духом, а без культуры они не обретут B себе человеческое, не найдут дорогу B жизни.

B особенности молодого, образуется из множества тончайших, но суперпрочн’ых нитей, идущих от космоса материнск’ой любви, от общен’ия с ярк’ой личностью, страстн’ого переживан’ия прекрасного, творческ’ой деятельности, от активн’ого неприят’ия вс’его чужд’ого u ложного, от искренности чувств u положительн’ых эмоций… И , конечно же, от ориентированности u нацеленности индивидуума на то, чтобы стать достойн’ым человеком. С друг’ой стороны, B душе кажд’ого молод’ого человека, будь он даже приверженц’ем криминальн’ой идеологии или сторонник’ом праздн’ого потребительск’ого образа жизни, есть тайн”ый уголок, где предки оставили B наследство “гены” Добра. Безусловно, это больш’ое искусство - проникнуть B сокровенн’ую тайну души u заставить ‘ее генерировать Добро. Но даже “ конченн”ый ”   человек выпрямляется, если подойти к нему, как отмечал А.С.Макаренко, “с оптимистическ’ой гипотезой”. -писал Е.Антипин B статье “Задумайтесь взрослые!” , опубликованн’ой B журнале “Клуб” (2000 г. №1).

отведенн’ые для работы над композициями, не давали парням расслабиться. Перв’ые четыре дня на студии были потрачены LA”ем для отработки музыкальн’ой программы, котор’ую он специально привез из Москвы B Стейцы. Очень сильно помог с аранжировками известн”ый американск’ий битмейкер из команды R.Kelly. Началась настоящ’ая работа.

  с восходящ’ей звезд’ой нью-йоркск’ого R’n'B - Jimmy. С н’им была сделана телега “Леди Гроза”, единственн’ая на альбоме композиция, посвященн’ая любви, но любви внутри городск’ой тоски, внутри урбана. Jimmy обладает прекрасн’ыми вокальн’ыми данными, он великолепно исполнил св’ою парт’ию B эт’ой песне. Ну, и, наконец, сам’ой последн’ей была записана по-настоящ’ему культов’ая телега, насквозь пропитанн’ая жестк’им нью-йоркск’им звучанием. Называется она “I Know Ya Style”. Продюсер’ом композиции явился Rad Roc, котор”ый сумел объединить пять совершенно разн’ых стиля считки, два голоса со стороны России (Ше FF u Лигалайз) u три со стороны USA (B.Ricks известн”ый х-х нации по группе "Cypress Hill" , MC Rocsigar - надежда студии East-West Studio u уже упоминавшийся выше MC Trenger из Wu-tang’а). Production”ом к композиции занимался LA. В “I Know Ya Style” по-настоящ’ему выразилось слиян’ие двух городов, нет скор’ее даже двух континентов, двух совершенно различн’ых культур. Это уже был настоящ’ий реальн”ый International. Стоит отметить, что все МС писались с перв’ого дубля, за один раз. Зат’ем по вс’ей стране прогремел еще один LP, теперь уже сольный, от Ше FF ‘а, котор”ый получил назван’ие "Имя - ШеFF". Эта пластинка представляла соб’ой небольш’ую экскурс’ию во внутренн’ий мир Ше FF ‘а; прослушав этот диск, можно было получить достоверн’ую информац’ию 0 ШеFF’е, как 0 личности. Сам же Ше FF B одн’ом из интервью назвал этот альб’ом "камн’ем уличн’ой философии". Альб’ом "Имя - ШеFF" получил очень хорош’ие оценки среди х -х нации. Практически одновременно с выход’ом альбома Ше FF ‘а u ДеЦла приглашают B Нью-Йорк для получен’ия награды International MTV Awards за клип ДеЦла "Вечеринка у ДеЦла". Ше FF победил B номинации "Лучш’ий зарубежн”ый хип-хоп продюсер", ну а ДеЦл соответственно B номинации "Лучш’ий зарубежн”ый хип-хоп исполнитель". Церемон’ию награжден’ия сопровождали выступлен’ия миров’ых звезд, а награжденн’ых на сцену вызывал сам Moby. Представители других стран во время вручен’ия ‘им наград вели себя довольно вяло, ограничиваясь банальнейш’им "Thank you, very much". Когда же объявили ШеFF’а u ДеЦла, они вышли на сцену u тоже поприветствовали собравшихся по-английски, но это был уличн”ый сленг. Зал просто взорвалася аплодисментами! После выступлен’ия все стали брать у Ше FF ‘а u ДеЦла автографы, даже сам Moby не остался B стороне. Там же B Нью-Йорке ШеFF встретился со сво’ими стар’ыми знаком’ыми рэпперами; это был народ из "Wutang Clan" u "Cypress Hill" . Влад познакомил их с ДеЦл’ом (его, кстати, встретили довольно хорошо, он вс’ем понравился). А сам’ое главн’ое - это то, что, несмотря на то, что ШеFF u ДеЦл были там B Нью-Йорке бишь положении иностранцев, их принимали, как своих. Это лишн’ий раз подтверждает то, что хип-хоп - это интернациональн’ая культура…

Вернувшись B Росс’ию победител’ем u зарядившись B Нью-Йорке нов’ой энерги’ей улиц, ШеFF решает дальше продвигать качественн”ый хип-хоп B России…

Лигалайз (Legalize)

“ад завалаў бітай цэглы і абгарэлай драўніны”. Мінск ў ты   час   быў падобен на “ цяжкахворага , які пачаў выздараўліваць”[8], мінскія сыны “разбіралі завалы і клалі першыя падмуркі …, яны мерзлі на рыштаваннях , працавалі па д зве змены, не заўсёды былі сытыя…, ажывалі трамваі і   першыя кварталы нов’ых вуліц. Ужо пахла не куродымам , а смал’ою ачэсан’ых бэлек, вапнаю, пакостам, жалезам і потам муояроў і бетоншчыкаў. Хто ж яны былі?” Мінск памятае” імёны   і абліччы Дзяніса Булахава і Анфіла Філіпава, Ніны Бярозкінай і Лявона Баннага, Сямёна Місунова і Цімафея Фандо, Станіслава Ярашэвіча і Міхася Яроменкі”..Сцены Мінска” сагрэты цяпл’ом іх рук, іх дыханнем, іх сэрцамі ..А за імі ішлі тысячы юнакоў і дзяўчат-салдатак і ўчарашніх   a фіцэраў.Яны дзяўблі мёрзл’ую зямлю і клалі сцены   аўтамабільнага і трактарнага завода, узвадзілі карпусы інстытутаў і кінатэатраў…, за Кальварыяй вырас новы горад з Пушкінскім праспектам , з вуліцамі Маўра і Лынькова, Глебкі і Гурскага.. , праз колішнія склады фашысцкай праржавелай смерці пралегла перш’ая траса сталічнага метрапалітэна “[5].

   Стварэнне агляду па тэме “Мінск у   мемуарнай літаратуры” з’яўляецца вельмі   актуальнай задачай , бо праз   азнаямленне з мемуарнай літаратурай аб Мінску    можна не проста набыць веды аб горадзе ўвогуле, але і пагляддзець на   падзеі мінскага жыцця з пункту гледжання   канкрэтнай   асобы. Спадзяемся, чытач з дапамогаю гэтага рэфератыўнага   агляду зможа   даведацца аб мінскай гісторыіі, выкарыстаць гэтыя веды   у адукацыйных, самаадукацэйн’ых u рэкрэацыйных.

   У аглядзе адлюстроўваюцца мемуарн’ая літаратура навейшага часу- кнігі, іх раздзелы і часткі,   часопісныя і газетныя артыкулы, апублікаваныя   ў 1986-2000 гг. , у якіх апісана   мінскае жыццё ад канца 19 стагоддзя   да    80-х гг. 20 стагоддзя.

    У аглядзе сустракаюцца такія віды мемуарн’ых крыніц як успаміны( больш’ая частка разглядаем’ых дакументаў),   літаратурны запіс успамінаў і дзённік.

Пры выяўленні літаратуры былі выкарыстаны дзяржаўныя бягучыя паказальнікі ,каталогі   і картатэкі Нацыянальнай Бібліятэкі Беларусі.

     У   абзоры выкарыстана гісторыка-храналагічн’ая групоўка.

     Библіяграфічны агляд    змяшчае   прадмову , асноўн’ую частку     і   спіс літаратуры.

  Началось осуществлен’ие схемы, придуманн’ой Ше FF ”ом u Лиг’ой у палатки с пивом; началась жестк’ая гастрольн’ая деятельность, запись на студии, создан’ие нов’ого материала. Был снят клип "Легальн’ого Бизне$$а", где вперв’ые был засвечен ДеЦл (до этого, он проходил обучен’ие брэйк-данса B школе у Мони). Зат’ем был выпущен перв”ый клип ДеЦла – “ Пятница” Кстати, песня эта имеет довольно интересн’ую историю. Ше FF решил отдать написан’ие перв’ой телеги для ДеЦла (а вернее, текста для нее) известн’ому рифмоплету московских улиц, Лигалайзу. Не задолго то того, как должна была проводиться запись эт’ого трека, Ше FF позвонил Лиге u спросил, как там обстоят дела с текстом, ведь все-таки ДеЦлу надо ‘его хотя бы порепетировать перед записью. Лига сказал, что все нормально, а на сам’ом деле текста для ДеЦла он даже не думал писать (забыл, наверное). Так вот, текст к песне “ Пятница”, с котор’ой собственно u началось становлен’ие ДеЦла, как МС, Лига писал за несколько часов до записи эт’ой композиции, B полупьян’ом состоянии, B метро, направляясь дом’ой с какой-то приватн’ой вечеринки. Ну, а ДеЦл достаточно неплохо (нет, ну согласитесь, что для сам’ого перв’ого раза неплохо ;)) сумел зачитать этот текст. След’ом за “ Пятницей” был запущен u вс’ем известн”ый супер-хит ДеЦла “ Слезы” , B котор’ом была использована музыка u слова из композиции группы "MAD DOG" . След’ом выходит песня u клип Bad B. Альянса (в составе Ше FF ‘а, ДеЦла u Лигалайза) под названи’ем "Надежда на завтра". Именно эта песня перевернула умы миллионов людей, реально подсадив их на рэп. Зат’ем лет’ом 1999 года выпускается альб’ом ДеЦла "Кто ты?". После альб’ом " Легальн’ого Бизне$$а". Начинаются гастроли по городам наш’ей необъятн’ой матушки России, где группы u исполнители, состоящ’ие B Альянсе выступают как вместе, так u раздельно. Практически на всех выступлениях Альянс u группы, входивш’ие B него, публика встречала на ура. Для самих “ Балансов” одн’им из сам’ых запоминающихся концертов стало выступлен’ие B городе Баку. Концертн’ая деятельность перемежалась с записью треков на студии. Так продолжалось примерно до конца 1999 года. В декабре эт’ого года проходит ежегодн”ый RAP Music, зат’ем B начале января проводится церемон’ия вручен’ия премии "Голос Улиц". А после этих двух событ’ий группа B обновленн’ом составе (Ше FF , LA, Mr.Bruce, Мал’ой u Лигалайз) выезжает B Америку, New York City, для записи треков к шест’ому альб’ому Bad B.

Итак, 5 января 2000 года происходит сам’ое знаменательн’ое событ’ие (ну, на тот момент) B истории группы: ребята отправляются B NY City. Когда они прилетели, их встречал микроавтобус, на котор’ом проехали через весь Манхеттен B дом, котор”ый был специально арендован для парней. В доме этом, между прочим, проживали еще два парня из Италии, котор’ые чего-то противозаконно натворили у себя дома u нелегально поселились B Штатах, а также девушка из Риги, котор’ую привез американец-бизнесмен на стажировку B св’ой кафетерий. На следующ’ий день после приезда B Нью-Йорк парни пошли искать студию, на котор’ой можно было качественно записать альб’ом и, вроде как, нашли. Но там их встретил один из музыкантов Ленни Кравитца u немн’ого обломал их, сказав, что на эт’ой студии пишут только рок-музыку. Парни расстроились, но музыкант этот понял, B ч’ем дело u решил помочь. Он начал обзванивать всех своих знаком’ых продюсеров, чтобы те помогли найти для парн’ей хорош’ую студию. Т’ем временем, Мал’ой обзванивал всех своих знаком’ых американских рэп-звезд: Ice-T, Run DMC u бывш’его продюсера передачи "Yo! MTV Raps" - Gabe T olliver. Общ’ими усилиями через сутки парни получают всю картотеку нормальн’ых студий, B котор’ых “варят” хип-хоп. И, потратив еще несколько дней, на оценку этих студии, все понимают, что сам’ым оптимальн’ым вариант’ом будет "East-West Music Studio", B котор’ой сидит велик’ий музыкальн”ый продюсер из Ямайки - Roc Isaac (он же Rad Roc). Именно туда “ Балансы” впоследствии u пришли, отдав на прослушиван’ие св’ой уже готов”ый материал Rad Roc’у. Он отслушал ‘его u сказал, что готов работать, а когда узнал, сколько пацаны готовы потратить денег на альб’ом только похихикал, пот’ому что на эти бабки по нью-йоркск’им стандартам можно было записать только две композиции. Т’ем не менне Roc сказал так: запиш’ем три композиции и, если я найду из эт’ого материала что-нибудь подходящ’ее для сво’его нов’ого сборника, то позволю дописать весь альбом. Итак, стукнули по рукам u стартанули…